原创光影视界网12-10 22:33
作者:王伟刚

摘要: 沐 Bnphozb摄俄罗斯摄影家,非常注重在场景中发现和挖掘最大化表现个人感觉的潜质,同时又善于充份

沐     Bnphozb摄

俄罗斯摄影家非常注重在场景中发现和挖掘最大化表现个人感觉的潜质,同时又善于充分调动光影技术来呈现这一潜质为读者所认知。所以,在俄罗斯的众多摄影作品中,展示多感艺术的审美价值,成为了他们所追求的一种风尚。因而,在他们的一些优秀的代表作中,画面上的视觉常常可以倾听到声音、品尝到滋味、浏览到绘画,甚至能够感受到时光的穿越。

高尔基有句名言,他说“要用全部感觉去创作。"也许这句名言,正是俄罗斯艺术家们特定的文化底蕴生成的共同感悟,在某种程度上这一感悟,又激发着他们的创作想象和创作灵感。《成熟的樱桃》,用弦紫色的暗调衬托出模特手捧着的成熟的樱桃,整幅画面的焦点就在那捧樱桃上。你可以感觉到模特飘逸的长发、清秀的脸庞;你也可以倾听到模特的柔声细语:"快来尝尝吧!",但这些视觉、听觉都不能取代樱桃酸甜味觉的主体感觉。《成熟的樱桃》,用美女与樱桃的棚内组合,完成了一次果子的味觉的艺术创意。

在另一幅《红透了的草莓》的作品中,作者大胆用人体的美来烘托草莓的美。暖色调与水灵灵、红艳艳的草莓协调呼应;一手托起的三只草莓与一手举在唇边刚刚咬去半口的草莓动、静分明;女郎细腻的肌肤、诱惑的眼神与草莓的鲜嫩欲滴很自然形成了"秀色可餐"的意觉。这意觉完全是沉浸在了纯洁的艺术形态中,充分感受到了味道的审美。

成熟了的樱桃    konrna摄

红透了的草莓 konrno摄

作者借助俄罗斯油画田园体裁创作了《收获》。身着简朴的民族服装的村姑,用只有久经劳动才会磨励出的清纯双眸,告诉你,那篮子中的苹果,包含着她太多的辛苦和更多的快乐。《收获》虽然在用光上没有《成熟了的樱桃》《红透了的草莓》那么明快、清亮;人物表情姿态也没有上述作品那么奔放、媚气,甚至背景和村姑的神情还有些压抑,但那种物化在劳动果实中的百感交集更耐寻味。作品《收获》的最可取之处在于,在视觉中不但感知到了味觉审美,而且还能递进产生尊重劳动的意觉。

收获  konrno摄

从以上三幅作品不难看出,直觉和创意是摄影的核心。直觉是基础,是不断提高发展着的。而创意则是在直觉的前提下,调动所有感官的想象力并用镜头付诸实践。表面上,樱桃、草莓、苹果分别是三位美貌女性的道具,但三种果子所唤起的不同味觉的美感记忆,却最终成为了作品审美的主要特征。

《彼得比尔村的教堂》是D的雨后倒影之作。画面完全是用虚幻构成,以摄影的标准根本找不到焦点,然而正是这种近似画刀涂抹的效果,却神奇地显现了光影画意的表达。D在雨后积水的倒影中,虽然只是用一个镜头,但却调动多重感官体验到了多维的艺术。也许D并不是设计中要在一汪积水中用镜头创作什么,也许他只是想拍雨过教堂,可是当他在教堂下停下脚步,专注这汪积水时,却看到了面前教堂之外的东西一一是一幅水中的生动的油画画作。

摄影对于焦点的精准确切有着严格的要求,而俄罗斯油画却并不十分強调焦点的清晰交待。所以《彼得比尔村的教堂》模糊了焦点,却更神似于画意了。

彼得比尔村的教堂      yuxpnu摄

《萨萨和他的画室》则是一幅由视觉调动出多觉的典型之作。画面人物是俄罗斯人民艺术家、世界著名画家萨萨,他的门板镶钻画被普京总统收藏。任何一位了解萨萨的人,或是欣赏过萨萨作品的人,看到这幅摄影作品,都会情不自禁地走进萨萨作品的出神入画的艺术魅力之中。遗憾的是,萨萨不久前因病仙逝,具有历史价值的《萨萨和他的画室》将会与萨萨不逝的艺术灵魂永在。

萨萨和他的画室   Mapbrha摄

某种意义上说,摄影艺术就是感官的产物。  《节日》、《火》和《窗外》,都是跳出了对一般场景的表达的局限,着力于画意感觉的审美认知。《节日》艳丽夺目的服饰与人物欢天喜地的情绪;《火》飞扬闪燿的火焰与载歌击鼓祈福的舞蹈;《窗外》色彩朦胧的玻璃与恬静祥和的街道,在线条、色彩、明暗质感上,都充满了绘画艺术的审美元素。在俄罗斯,只要稍加留意,在许多摄影作品中无不显现了俄罗斯油画的创意和技法的痕迹。

节日       nmeyko摄

火      Mapbrha摄

窗外      Ryoanoba摄

韵律是对节奏运用的深化,是赋予节奏以情感之中。虽然韵律直接的表现形态是通过音乐产生的听觉来完成的,但在摄影创作中人们经常用视觉来挪移听觉的韵律。L的《向上》和R的《廊》就是借助楼梯的旋转线条和馆廊的纵横线条,展现了清晰的、节奏分明的韵律之美。而这种韵律之美,是完全可以通过视觉倾听得到的,听得到的是一种美妙的旋律之音。《向上》《廊》的精妙之处,就在于应验了索久林先生在著作《摄影艺术通感》中的论述:"摄影创作上,需要利用听觉捕捉艺术的感受;摄影表现上,需要把这种听觉感受还原给视觉。"

向上      Haranbr摄

廊      nmeyko摄

时空感觉,也是多感艺术的一种。f的《岁月》和t的《时间》都是在确切的主体形象中,表达了深沉的时空概念。对于一些在镜头直觉下似乎"过时了"的,"索然寡味"的事物,倘若换用多感思维去创意,则会让这些"废弃"的素材渙发别样的艺术生命。由此,我们可以赞扬俄罗斯的同仁们,为什么他们能将一只掉??的旧烟斗,一顶飞边的破毡帽,一艘锈迹斑驳的老渔船在镜头前,"化腐朽为神奇"?那是因为他们较好地运用了多感艺术的创作思维,来呈现视觉之外的多觉审美。

岁月    MapbrHa摄

时间    Nakunnckar摄

中俄两国摄影家,在审美的标准上,并无严格的国界的区隔。在 多感艺术的创作运用上,也有着异曲同工的成功之道,所以,面对超媒体时代的机遇和挑战,多一些沟通和交流,多一些借鉴和汲取,必将为推动世界摄影主流,共同做出积极贡献。

翔      Onbraopbebha摄

空气警报 天龙摄




作者简介

王伟刚、男,1956年生、中国.黑龙江黑河市人。摄影家,诗人,散文作家。

  1984年开始摄影创作。中国摄影家协会会员、中国艺术摄影家协会会员、中国散文家协会会员、中国报告文学会会员、黑龙江摄影家协会理亊、黑龙江作家协会理事。

  摄影荣誉

  哈尔滨师范大学传媒学院摄影艺术客座教授

  莫斯科艺术学院授予跨国摄影艺术贡献银质奖章

  俄罗斯阿穆尔州摄影家协会特聘名誉主席

  黑龙江摄影事业五十年贡献奖、优秀摄影家

  多次荣获国际、国内摄影大赛奖项

       多次担任国内国际摄影大赛评委

       多次在国内外举办个人摄影作品展

  摄影出版

  影集《灵性大自然》《开江时节》《梦水乡》《嫩江山水》

  散文集《雪浪花》《行云集》

  王伟刚摄影创作风格亦讲求光感调度,注重画面语言,善于个性化组合成像功能,使其作品既有恢宏大气的气势,又有细腻柔美的格调,在摄影理论研究,摄影艺术讲座、影评等方面也有一定影响。



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